與大多數(shù)網(wǎng)站設(shè)計(jì)師一樣，我們探索和選擇的最成功，最難忘和刺激的網(wǎng)站設(shè)計(jì)是一個(gè)重要方面支持我們從事的每一個(gè)項(xiàng)目。對(duì)我們來說，開始了新的挑戰(zhàn)從來沒有像簡單的問自己，什么可能是最好的途徑，然后在電腦前坐了下來，試圖滿足這種想法。
我們幾乎總是用一張紙和一支鉛筆開始，并繪制出各種各樣的設(shè)計(jì)方案，以幫助匯集和發(fā)展的廣度在我們的腦海中正在成熟的想法。在這篇文章中，我們將探討如何使用繪圖和標(biāo)記的創(chuàng)作過程中的一個(gè)組成部分。
標(biāo)記的一個(gè)例子，有助于制定的設(shè)計(jì)思路，工作類型和圖像。請(qǐng)注意標(biāo)記的變化，表明不同程度的類型。
我們發(fā)現(xiàn)，探索設(shè)計(jì)選項(xiàng)文件，使用繪圖和標(biāo)記是一個(gè)偉大的方式，以確保我們正朝著正確的方向前進(jìn)的一個(gè)項(xiàng)目，再加上，我們不認(rèn)為這個(gè)工作流程可以被擊敗的刺激意想不到的解決方案，否則不太可能看到日光。我們將專注于不同類型的繪圖和標(biāo)記作為解決問題的工具和技能，形成可視化和探索設(shè)計(jì)方案，包括數(shù)量，類型，有或無圖像的一個(gè)重要組成部分。
為什么質(zhì)地和音色的類型，應(yīng)在繪制
字體，線的類型和詞語的走到一起用不同的色調(diào)值，以及不同的特性的圖案化;取決于產(chǎn)生的樂音的黑暗，連同紋理的規(guī)模和性質(zhì)，觀看者被吸引到更大或更小的程度。一些很好的例子，這可以通過看報(bào)紙和雜志設(shè)計(jì)亞切克Utko。在下面的示例頁面，我們吃驚動(dòng)態(tài)創(chuàng)建的文本不同的字體，點(diǎn)的大小，重量和措施，以及圖像的數(shù)量。色調(diào)值的變化，尤其是誘惑和引導(dǎo)讀者通過網(wǎng)頁在一個(gè)特定的序列。
工作與藝術(shù)方向從Liudas Parulskis和Vilmas Narecionis的，亞切克Utko設(shè)計(jì)周末部分立陶宛Verslo Zinios的一些迷人的頁面。的布局，戲劇性的紋理和色調(diào)的多樣性和對(duì)比度規(guī)模。
紋理和色調(diào)的素質(zhì)在布局中使用盡可能多的幫助引導(dǎo)觀眾在一個(gè)特定的順序?yàn)槊缹W(xué)。這些特質(zhì)應(yīng)有效地捕捉，通過繪畫和標(biāo)記的可視化的概念是有足夠的現(xiàn)實(shí)，使適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)做出判斷。這可以很容易地實(shí)現(xiàn)一個(gè)相對(duì)快速的設(shè)計(jì)速記練習(xí)和熟悉許多設(shè)計(jì)師使用。較大型的字母，捕捉所需的字體，文本可以內(nèi)襯，或“灰度條，”使用標(biāo)記技術(shù)，鋼筆，鉛筆和/或不同的壓力，表明紋理混合的風(fēng)格精髓，重量和比例和色調(diào)的差異。
在這篇文章中的例子特色才去展示和捕捉無限的節(jié)奏和品種的排版選擇和組合的方式，但他們?nèi)匀槐砻鳎词乖谠缙诶L畫的視覺效果，捕捉微妙和變化的步伐是至關(guān)重要的。繪圖和標(biāo)記樣式，可以發(fā)展成為顯示和捕獲的紋理和色調(diào)的差異，目前的工作時(shí)，例如，使用全部大寫的sans-serif字體，而不是非常不同的視覺“拍”，從大寫和小寫字符。
尋找合適的標(biāo)記工具和紙張
在強(qiáng)調(diào)這種類型的設(shè)計(jì)圖紙的細(xì)化，我們也應(yīng)該簡要評(píng)論的工具，可以用來表達(dá)這些細(xì)微的印刷字體的細(xì)微差別。我們的工作與一個(gè)光滑的輕質(zhì)紙，在英國被稱為布局紙，半透明這種廉價(jià)的材料是偉大的跟蹤從一個(gè)工作表，迅速細(xì)化圖紙。許多的設(shè)計(jì)師，我們講混合使用的標(biāo)記工具，他們希望創(chuàng)造的特點(diǎn);一些工作，記號(hào)筆，其他人更纖維尖的細(xì)筆，用軟鉛筆和一些拉伸。一個(gè)方面，這些選擇似乎有共同的是，他們讓設(shè)計(jì)師，改變質(zhì)量過硬，通過改變壓力：用力按壓，以創(chuàng)建一個(gè)更厚，顏色較深的標(biāo)志，并輕輕地按一個(gè)重量更輕，更細(xì)的音。
開發(fā)自己的設(shè)計(jì)速記
回到這種風(fēng)格為“相對(duì)迅速，”在現(xiàn)實(shí)中的可視化的描述，這個(gè)過程可能是費(fèi)時(shí)的，雖然結(jié)果不一定非常詳細(xì)，這是經(jīng)過深思熟慮的，我們一定能找到工作是最時(shí)間效率和創(chuàng)造性的方式來工作，特別是當(dāng)面對(duì)完全新的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)。
繪圖和標(biāo)記的視覺效果，我們?cè)谶@里討論的功能，多個(gè)層面。他們捕捉的替代品的質(zhì)地和色調(diào)細(xì)節(jié)的布局，他們是一個(gè)偉大的方式來探索不同成分的替代品，他們可以是非常有用的，當(dāng)使用模板或模式，以幫助簡化程序，從標(biāo)最終設(shè)計(jì)。
印刷的質(zhì)感和色調(diào)不同方面的設(shè)計(jì)，更多或更少突出的。選擇的臉，顏色，字體大小，色彩，重量，字符間距，行間距和整體空間分布影響類型的密度，因此，光亮度或暗的工作。所有這些方面都可以很好地抓住了圖紙和標(biāo)記，影響的不只是色調(diào)值，同時(shí)也是微妙的質(zhì)地品質(zhì)的類型。很多時(shí)候，視覺效果，僅捕獲的類型，規(guī)模和位置，而不顯示更詳細(xì)的特性。
Aleksandrs Golubovs的布局組成并沒有顯示的層次或改變字體，點(diǎn)大小，重量或領(lǐng)導(dǎo)。與更多樣化的標(biāo)記的最小額外的工作會(huì)很容易地捕捉到所有這些缺少的元素。
下面的例子表明，我們不建議耗費(fèi)巨大的時(shí)間標(biāo)記，而僅僅足夠的各種傳達(dá)出逼真和最令人滿意的印象。
上述的視覺效果是不同的標(biāo)記樣式表現(xiàn)出的重量變化，規(guī)模，領(lǐng)導(dǎo)和案例的例子。標(biāo)記，鋼筆和鉛筆的混合物已在這里使用，但也可以使用任何工具，理想的情況下，雖然，創(chuàng)建不同質(zhì)量的標(biāo)記的工具，響應(yīng)于多樣化的壓力是最好的。
為什么可視化設(shè)計(jì)類型如此有用？
我們認(rèn)為，使用繪圖和標(biāo)記產(chǎn)生的視覺效果，是一個(gè)很好的方式，開拓思路，擴(kuò)展設(shè)計(jì)，以探索創(chuàng)新的可能性。繪圖，往往推動(dòng)我們的設(shè)計(jì)，我們可能沒有，否則認(rèn)為意想不到的和令人興奮的途徑。一個(gè)驚人的鏈接是偽造的大腦和手之間，有效地使翻譯和可視化，即使是最細(xì)微的設(shè)計(jì)思路，包括紋理和色調(diào)的變化。圖紙的行為是一個(gè)表達(dá)式，這個(gè)環(huán)節(jié)。有很多知名的報(bào)價(jià)的頭，心和手之間的連接。約翰·拉斯金（John Ruskin）說，英國的藝術(shù)家和作家，在19世紀(jì)末，“一個(gè)年輕藝術(shù)家的教育應(yīng)該始終是一個(gè)問題的頭部和心臟的手。”藝術(shù)與設(shè)計(jì)，拉斯金說，必須出示“最微妙的所有機(jī)器，這是人類的手。“
1950年，理查德·Guyatt，英國的設(shè)計(jì)師和學(xué)術(shù)頭，心和手的共同作用下，介紹了三種相互關(guān)聯(lián)的要素的設(shè)計(jì)。頭提供了一種邏輯的心臟，情緒的刺激;和技能的設(shè)計(jì)理念，讓形式執(zhí)行的手。
作為我們工作的學(xué)生和我們自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，我們經(jīng)常使用的繪制可視化的兩個(gè)層次。這兩種形式我們稱之為微觀和宏觀。微可視化在更復(fù)雜的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)，探討了替代方案的細(xì)節(jié)“親密的”，例如，標(biāo)題，副標(biāo)題和一段文字是如何走到一起或圖像和字幕團(tuán)結(jié)。
的關(guān)系和組合最有效的組合決定時(shí)，就可以進(jìn)行開發(fā)和應(yīng)用在其他微觀層面的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)。采取了一些有效解決這些微的視覺效果，我們會(huì)進(jìn)步到我們的第二個(gè)層次的可視化：可視化宏。使用半透明紙布局，我們會(huì)迅速跟蹤并匯集一組的微視覺效果，形成一個(gè)完整的“頁”分組。這是在這個(gè)階段，我們將利用在頁面的參數(shù)，并嘗試不同的關(guān)系，規(guī)模和不同成分的可能性。
這些圖像顯示了一些的微縮略圖我們的設(shè)計(jì)任務(wù)書“粘性圖形。”這本書是關(guān)于存儲(chǔ)設(shè)備，我們想型，一定要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)持久的印象。在我們的設(shè)計(jì)圖紙，如上圖所示，我們表示可能的紋理和色調(diào)變化和層次結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)學(xué)分和字幕，同時(shí)，我們也注意到這些微元件的設(shè)計(jì)方面需要的成分。最終的圖像顯示了一些主要的數(shù)字解釋這些圖紙。
這三幅圖像是由平面設(shè)計(jì)師阿比蓋爾·厄溫，慷慨地分享了一些她的的宏觀設(shè)計(jì)圖紙和視覺效果。在這些例子中，阿比蓋爾在一本雜志上的新聞傳播型的開發(fā)設(shè)計(jì)。最終，這些網(wǎng)頁將包含五個(gè)獨(dú)立的小文章，一個(gè)共同的主題下走到了一起。在頭兩個(gè)圖像，她正在探索其他的方法來設(shè)計(jì)這些文章。在第三個(gè)圖像，阿比蓋爾已經(jīng)開始了，她怎么可能把這些文章在蔓延。
這些例子表明我們的第一本書，“布局：它適合的初始微視覺效果。”圖紙?zhí)剿髻|(zhì)地，色調(diào)，層次和成分的選擇，和兩個(gè)雙跨頁顯示我們的一些數(shù)字方面的解釋這些設(shè)計(jì)圖紙。
以這種方式開始了新的設(shè)計(jì)，我們總是首先通過搜索出最復(fù)雜的方面的項(xiàng)目。找出一個(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)，先解決最困難的情況下，可以更容易地申請(qǐng)最終設(shè)計(jì)的系統(tǒng)和關(guān)系方面的項(xiàng)目簡單。有可視化排序的各個(gè)方面并沒有硬性的規(guī)則。我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在其中我們手工繪制，并在計(jì)算機(jī)上工作的順序而變化，并且這兩種方法有時(shí)合并。但是，使用這兩種方法的發(fā)展伙伴關(guān)系，是一個(gè)很好的方式，以最大化的設(shè)計(jì)理念。
如果你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的設(shè)計(jì)師，可視化真的必要嗎？
在一個(gè)完全新的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，上面介紹的方法有助于確保我們的結(jié)果是不以任何方式限制的起點(diǎn)在計(jì)算機(jī)上或通過相對(duì)簡單的操作，往往是很有誘惑力的追求，但不一定是最合適的刺激。圖有助于把我們最有效的設(shè)計(jì)理念，正視舞臺(tái)的中心，并迫使我們，然后找到最好的方式來達(dá)到預(yù)期的效果。當(dāng)然，如果我們開始與布局一張空白的紙和鉛筆，進(jìn)行研究，以獲取靈感，然后設(shè)計(jì)上，天空的極限。
以往任何時(shí)候都傾向于簡單地重復(fù)使用的調(diào)色板，曾在以前的項(xiàng)目，簡單易用性和速度的印刷樣式？我們知道，我們的時(shí)間和精力嘗試的方案，以及開發(fā)完全不同的選擇會(huì)有所改善的結(jié)果，對(duì)于這個(gè)問題，增加了我們的滿意。我們有我們的眼睛對(duì)時(shí)鐘和生產(chǎn)解決方案是令人滿意的，但絕對(duì)不是最有效的，刺激或滿足。
翻譯繪制成設(shè)計(jì)
這個(gè)過程中的一個(gè)重要方面是能夠進(jìn)入最后翻譯的細(xì)微差別標(biāo)記的工作。這需要一個(gè)詳細(xì)的圖紙和精確的評(píng)估。微妙的色調(diào)和紋理，在你的視覺對(duì)比，應(yīng)該有助于建立一個(gè)有價(jià)值的圖片的類型和圖像，對(duì)于這個(gè)問題，所有其他方面的設(shè)計(jì)。仔細(xì)看一下微妙的視覺效果，并利用它們作為一個(gè)起點(diǎn)，在選擇字體的細(xì)微差別，重量，跟蹤，字距，甚至導(dǎo)致。
從較小的紙張的視覺效果，Web或打印設(shè)計(jì)制造的過渡，可以是困難的，我們經(jīng)常討論這個(gè)問題，我們的學(xué)生。一個(gè)系統(tǒng)，現(xiàn)在似乎工作得很好 - 盡管是一個(gè)完全依賴比例大小的最終設(shè)計(jì)的視覺效果 - 是掃描或精心拍攝的視覺效果，然后將其拖放到要使用的數(shù)字文件的背景作為模板的最后作品。當(dāng)設(shè)計(jì)充分呈現(xiàn)，該模板可以被刪除。
這里的三個(gè)圖像顯示前一段中所描述的過程。第一步顯示了一個(gè)簡單的繪圖的電子報(bào)的頭版。接下來的兩個(gè)圖像顯示的漢化版的主要階段。以品紅顯示的數(shù)字的渲染，包括的類型，本文目的區(qū)分的層。
另一個(gè)原因是繪制：作為工作的類型和圖像的靈感
做標(biāo)記的另一個(gè)原因，是發(fā)展思路的類型，我們已經(jīng)做了非常有效的，在我們的書類型的圖片和文字顏色的影響作為一個(gè)練習(xí)。該方法包括尋找樣本的類型，然后剪切和粘貼，形成新的布局。的副本不會(huì)是有道理的，但抽象的結(jié)果可能是一個(gè)令人驚訝的和鼓舞人心的一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，涉及類型。
這次演習(xí)一直很受歡迎，我們的學(xué)生，誰得到了啟發(fā)，捕捉到他們的抽象的布局的設(shè)計(jì)方案。在這里所示的例子中，學(xué)生們已經(jīng)匯聚發(fā)現(xiàn)樣品的類型來創(chuàng)建紋理和色調(diào)的對(duì)比度和動(dòng)態(tài)組合，沒有設(shè)計(jì)感的壓力。
在電腦屏幕上快速生成外觀設(shè)計(jì)權(quán)的便捷性和即時(shí)的滿足是很有誘惑力的。可接受的概念，這種方式產(chǎn)生的。但是，如果一個(gè)設(shè)計(jì)師渴望更廣泛的有趣和實(shí)用的視覺概念，那么實(shí)現(xiàn)這一工作完全在電腦上是不可能的。
我們?cè)跊]有辦法的貶低計(jì)算機(jī)的資產(chǎn)是無價(jià)的設(shè)計(jì)師。但我們堅(jiān)信，它不應(yīng)該取代直觀的途徑之間的頭，心和手。由手繪圖，然后再通過電腦不是一成不變的，或者可能是第一位的，如果我們使用他們的同時(shí)，探索和發(fā)展的最有效的解決方案，為觀眾和設(shè)計(jì)師的一致好評(píng)。
紙和鉛筆的概念必須是設(shè)計(jì)過程中的一部分，如果想法被最大化。有風(fēng)格，設(shè)計(jì)師需要遵循任何規(guī)則或精確，但需要足夠的精度和細(xì)節(jié)，以便能夠做出明智的判斷。我們的剪切和粘貼的方式，發(fā)現(xiàn)樣本的類型和不同尋常的組合放在一起，也可以是一個(gè)鼓舞人心的出發(fā)點(diǎn)。有沒有一套做的和不該做的設(shè)計(jì)過程中，適量的圖紙，標(biāo)記和試驗(yàn)必將提高最終的結(jié)果。
本文已被檢查的作用，產(chǎn)生想法型繪圖和標(biāo)記時(shí)，可以發(fā)揮一個(gè)極好的機(jī)會(huì)。在此之前，我們只是簡單地談到這個(gè)話題時(shí)，更廣泛的書面的紋理和色調(diào)的素質(zhì)，在我們的書的類型和圖像設(shè)計(jì)，包括創(chuàng)建型圖片和文字顏色和平面設(shè)計(jì)，練習(xí)冊(cè)的影響。這些實(shí)用的指南是有用的提醒，圖形和設(shè)計(jì)型的基本面。
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